现代人要怎样写格律诗

1

首先有一点要纠正一下，诗从歌来，歌从劳动中来。诗歌的本义是劳动者的号子，诗歌的源头就是人们日常所使用的口语。

为什么有人非常鄙视诗格律诗里的口语？那是有相当一部分人把古诗当作文人的专属，写出让普通老百姓读得懂的格律诗玷污了他们心中的神圣。以为古诗的口语化是粗鄙的，是没有美感的。实际上，但凡我们翻开《唐诗三百首》就会发现，许许多多经典作品，那么多的遣词用句都是非常简洁，表达情绪也很朴素。反而是那些写得高深莫测，云里雾里的作品大都数被淹没在时光的长河里。

2

凑句，辞贫也。

口语，才薄也。

词汇空泛，才薄如纸，偏偏要写律诗，怎么可能做到以假乱真？

律诗，哪是那么容易写的，且不说现代，三百年清朝，律诗写得漂亮的也就三五人而已，连红楼梦作者曹公子都不在其中，至于曾文正公的律诗读起来乏味的像社论，论水平远不如他帐下的几个幕僚下属。

律诗难就难在第三联，即颈联，因为这一联必须要紧凑，必须要向前递一步或转一下。五律还好一些，毕竟看上去少了四个字，省得搜肠刮肚，绞尽脑汁，只要少用一些助词，副词，介词基本上也就马马虎虎，只能骗得了自己，但绝对骗不过外人，除非对方不识字，或是有求于你。

3

4

【原创】

纠正一下。诗，不管何种体载的诗，口语化不是病！是拼凑那些空洞无物，缺乏内涵的口语才是病。同样！那些所谓非口语的词藻堆砌，无法揭示主题只是华丽其表的文言化措辞也是病。写诗措辞无论文言化也好，口语化也好，贵在力求内涵丰富并与主题紧密相连。并在此基础上做到诗境化语言。而诗化语言主要表现在意境脉像上的刻画技巧、引人入胜渐入佳境。与词藻华丽与否没多大关系。相反，口语化的措辞，更容易把语言诗境化。善于洞察此技巧谓之有诗眼，善于驾驭此技巧谓之有诗心。(当然这里所言的诗心诗眼只是相对于写作者而言。诗眼诗心的内涵很丰富，相对于诗句本身来说，是指意像丰姿多彩、意境隽永的触动作者及读者灵魂的诗句。)

纵观古今诗词，最最具有诗心诗眼、语境诗化的，占绝大多数的反而是那些通俗易懂的口语化的诗语。如：\"问渠那得清如许，为有源头活水来。\"\"枕畔诗书闲处好，门前风景雨来佳。″\"自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。″\"不知何日始工愁，记取那回花下一低头。″\"度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。″\"春色满园关不住，一枝红杏出墙来。″\"春宵一刻值千金，花有清香月有荫″，\"人间何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。″同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。″众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。\"桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯″。等等，不胜枚举。这些句子80%是口语化。丝毫无堆砌词藻的痕迹。

写律诗，基本规则容易掌握，平仄不记得也可查查表。其次是对仗训练。其三是主题鲜明化，语言诗境化。一二三级层层深入，才能真正抓住了律诗的格调。这其中最最关键还取决于对生活的历练与体验及感悟。这就是\"功夫在诗外″的深刻内涵。

王昌龄在《诗格》中说：

5

我早已声明退出＂今日头条＂，故多个＂问答＂我无回音。这次算是破例吧！

鄙人才疏学浅，诗歌，尤其是其中的律诗知识贫乏。我也写不出精准的丶合乎规范的律诗。现仅就我肤浅的丶皮毛的认知，概述于后：

律诗常见的有五言丶七言之分。一般为八句。前者40字，后者56字（多于八句为排律或长律）。每两句成一联，共四联。第一联称首联，第二联称颔联，第三联称颈联，第四联称尾联。

律诗的一般要求：

①押韵一一要一韵到底。七律首联可不押韵。押韵更好，读起来琅琅上口。

6

照着乌龟画王八，

没人欣赏自己夸。

到底只因爱平仄，

从来没想当啥家。

鼠无大小皆称老，

7

上联:索句无词才薄也，

下联:

8

9

10

现代人多写的是仿古诗——或曰拟古诗，是格律诗的时代化，也可以视作格律诗的发展，不可以格律诗的初始标准去苛求和评判。

当然，既是仿古或拟古，写作者总要对格律诗有一个基本的理解，写出来的东西起码要有七分相像，除了做到不违背字数、节奏等要求外，还要努力做到“不甚拗口”，否则就完全是不顺口的顺口溜了。