七律诗的难点在哪里？
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我是一名诗词爱好者，由于文化平水有限，只读了小学毕业，又从没看过有关诗作书藉，对一些深奥文字理解不透，只能用一些简单的常用字学写，始终写不出好的作品，让人笑话。今天我也试写一首七律，望朋友指正。
(七律 老年学诗)
古稀之辈学诗章，
练字温书翰墨香。
不叹春秋炎冷暖，
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一、七律对仗难工。很多人说对仗有什么难的，不就《笠翁对韵》那套吗？
《笠翁对韵》只是蒙学培养少儿对仗语感的基础书。如果把这当成七律的对仗标准，那根本不成。
为何不成？
对得太死。七律对得太死板不成，不仅有害文意，而且美感也受损。明代不还有个“舍弟江南殁，家兄塞北亡”的笑话么。
当然对得太远也不行。对得太远，文意就完全无牵涉了，就成无情对。
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谢答，七律诗的难点其实不在对仗究竟如何，也不在平仄要求对齐，因为理论上这些都只不过属于规范动作要求内的，而真正的七律诗难点却是在如何能够将诗体创作表述完整意识。
同时随伴着鲜明的灵魂要求性以及强烈的思想取向出处，如此七律诗就不是在临摹和在绘画。虽然个人创作的诗不一定能够达到如此七律诗，但还是希望借此能够推荐个人创作的七律诗，并且同样也希望大家能够喜欢和指评。
【日落残秋】七律/东都有湘/平水韵
日落残秋血色收，艰辛随伴庶黎愁。
风中冷透心窝里，雨后悲离故土忧。
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难处不在韵脚、字声、对仗等基础知识，也不在措辞、布局、命题等意识范围，而在于短短数十字里怎么用最灵动的语境，体现出自己所要表达的意境。语言太生涩、过隐晦或用典冷僻都是自作高深的表现，要么让人读起来象啃木头一样毫无滋味，要么让人象读天书一样不知所云。真正的好诗是既有行云流水般的符合格律的文字，又有动人心魄的触动灵魂的意境。所以说，七律也好、五律也罢，难的不在形，而在神。譬如言情贵情真意切，艳情贵妖而不淫，悲情贵恸而不绝。咏物忌有形无神，咏政忌阿谀奉承……等等，与其它文体一样，修框架不难，难的是修内涵！这是需要毅力做前提，品质做保障的，而不是一年半载的半瓶子水就可以随便晃荡的！
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！我曾经买了本书自学过，但日与时驰，现在已经忘记差不多了。幸好找到余年曾经记过的一个笔记，发来与大家分享，不对之处盼指正！
今日去红楼,偶翻起旧日的帖子,想起去年无聊时去网上下载了若干如何学写律诗的文章,糊里糊涂的学了半年,然后搁笔渐忘。想当年学写诗拜了无数诗友，帮忙修改，现在偶尔还见人两个，怕丢了，拽下来攒在这里，啥时继续好学好写。走了的人和在的人，但愿好人好梦！ 《学诗记》1 前天去图书大厦买了一本岳麓书社出版的《格律诗词写作》，编者：余浩然。还挺好看，每天睡前十分钟看一些。以后坚持每周作一首，把自己的学习心得和大家交流一下。作这首诗是因为这两天好冷，上课学习脑子忽然冒出一句“东窗又起婆娑雨，打碎南柯美梦人。”又想打碎怎么能跟人呢，又因为平仄实在记不住那么严格，就找了一首诗做底版，照猫画虎，底版跟的是仄起仄收的的“两个黄鹂鸣翠柳”，天那，百转千折，生填硬画，终于凑够字数。
春冷
白雾青檐迷紫燕
烟花寒树锁春妆
小楼一夜婆娑雨
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一，驾驭文字语言的能力。
二，熟练平仄，承接，对仗，押韵的基本技能。
三，最难的是精通汉字，字，辞，句的意义，能用七个字高度描述概括表达事物，景致及意思！
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红楼梦里的林黛玉说过律诗的写法，大意就是律诗有什么难的，不就是前后承接，对韵，中间两个对子吗？
是……我好像无以反驳，林黛玉说的对，她确实说出了律诗的基本写法，才女就是才女啊，但是我认为律诗基本的写法不难，难就难在如何把一首律诗写好，就是写的有深度，不求大师级，起码质量要有保证啊。如果中间两个工对，纵然达不到最高的境界，中间两个流水对才能显出功底。
比如王勃的《送杜少府之任蜀州》中间两个流水对“与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻”，这才是经典，七律有流水对吗？有，但是我想不起来了，因为太少，名师大家都很难做出七律的最高境界，我们普通人就更难做了。
说白了，就是七律字太多，还要对仗、对韵，所以不好对，就这么简单。
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写七律的易和难
?? 七律的格式。七律是近体诗体裁，在写作上非常讲究格律。何为格律，即在规定格式内的富有音韵和音乐的的诗体。简单讲，有四种格式，分别是平入平收、平入仄收、仄入平收和仄入仄收。每句七字八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。同时还要讲相粘。即两联之间相邻的两句，上一联的下句与下一联的上句之间，重音字的平仄相同。 然后就是押韵，即押《平水韵》同部的字。格式相对简单一些，好比数学里的公式，知道了公式，未必能推导解题，所以，写七律难在对诗的意境的领略上。
七律的创作。七律的创作，在拟好题目的时候，要通盘设计一下所反映的事情交待到什么程度，是以实写实的方法，还是以铺景渲染的手法。首先，写作要有方法。着笔像拍摄电影一样，是将镜头对准场面，由远景拉近到物体或人物？还是将镜头由局部向推向广阔的前景？这个思路必须是意在笔先。其次，写作要有重点。这个重点可以理解为写作的倾向性，即对事物的看法和立场。这个过程最忌拼句，说些游离于主题的话，另外最忌堆积词汇，比如写一开发区的新建，才刚动工，一着笔就是“辉煌”，要说“辉煌”不是不成，要写放到后面去，至少是个展望。再是，写作要有情感。文学的力量在于绵里藏针，在起初铺景的基础上，通过一些写作手法，写事物不直写，而用衬托、渲染等方法去说，也就是用些比兴的手法。通过以景色对比，来衬托感情上的共鸣。下面是一首介绍黑谷子的作品，略带些注解，供大家一哂：
七律
耀汗黑谷子
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七律八句须对仗，此性相同上对下。乌云翻滚对黑暗，后面应该对涌浪。写好七律不易容，主席长征是榜样。《红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅磚走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜》。这首毛主席写的七律对仗工整且压韵。望写七律诗的朋友，从中吸取营养和精华，以提高自己的写作水平。
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写七律诗的难点：
第一、格律诗有规定，七言律诗或五言律诗固定八句，每句七字（五律为每句五字），第二句第四第六第八句最后一字要有韵。
第二、第三和第四句，第五和第六句是两副工整的对联。
第三，写诗要有意境，意境越高，诗的意境越高，越有诗的感染力，越会引起更多的人共鸣，有了共鸣才能成经典。
第四、律诗有严格的平仄规定，要按规定填诗，不合格律的诗不是律诗，可能成为打油诗或顺口溜了。