于魁智是京剧名家，但戏迷对他的唱腔有褒有贬，请问如何客观地看待于魁智？

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在同时代的京剧演员中，于魁智可谓是唱腔最好的一个了，他其实不属于京剧老生行当中的哪一派，他学习了多个流派的唱腔，并且综合起来，把它变成符合自己特色的声腔。

于魁智的唱腔，吸收了多派老生的优点，又根据自己的嗓音进行创新，形成了富有韵味的唱腔，甚至有些戏迷都称他的唱腔为于派唱腔。

于魁智的嗓子很好，韵味十足，但他并不是光凭天赋本钱，而是在行腔韵味上狠下功夫，牢牢的掌握分寸，不多一丝，不少一分。

于魁智是当今第一老生，是国家京剧院的头牌，近些年于魁智与梅派大青衣李胜素合作，受到很多戏迷的追捧。

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这个问题问得有些问题！于魁智没有创造或创新京剧新唱腔，基本上是学唱前辈艺人和京剧唱段的唱腔。既使是他创演的新剧唱腔也是由专业的乐师和琴师设计，由于魁智先生唱出来或表演出来。我总体觉得小编想问的问题是＂于魁智京剧唱得怎么样？＂于魁智师承李世霖、王世续、黄云鹏、刘福生、叶蓬等名师，基本上宗余杨派，属文武老生。论基本条件，可以说于魁智是与其同时代的京剧老生演员中，条件最好的演员。与其同时代的老生演员有张建国（奚派）、李军（杨派）、张克（杨派）、杜镇杰（马、余派）、朱强（马派）等。论知名度，可以说于魁智首屈一指。论唱功或在专业界及资深戏速的认可度，于魁智应该不及其他几位！那于魁智怎么大红大紫的呢？于魁智在刚出道时，也就是八十年代末期，正值京剧稍老一代已过中年，如张学津、耿其昌、冯志孝、杨乃彭、辛宝达等人，而比他们稍年轻的演员没有一人出类拔萃的演员。于魁智出现可以说给人眼前一亮的感觉。从那以后，于魁智演出多，学艺少，忙于各地演出，而学艺较少，其艺术没有真正从有形到成形和成熟的转变。举一个真实实例，京剧著名老生演员李鸣盛从宁夏定居北京后，于魁智曾问艺于鸣盛先生，但后来用李先生的话说，＂来着来着不来了＂，也就是说于魁智由于忙于各地各种演出中止了继续向鸣盛先生学习。反观张克、朱强、建国、镇杰、王平等人，虽然当时与魁智基本相当，但他们继续学艺，艺术上不断精进，个人艺术风格也很好地完成了由成形到成熟的转形，为业界和资深戏迷所喜爱和衷爱！于魁智走的路就如仲永，过早地出名，忙于各地演出走穴，由传统京剧段子越来越少地转向京歌，而他凭以出名的传统京剧反而没唱好！个人认为于魁智唱京剧水平一般。与建国、镇杰、张克、王平、朱强有一定的差距，甚至连二路卢松都不如。主要不足：一是没味，主要是字不正，字头、字腹、字尾处理不好，演唱和道白不受听；二是声浅，主要是他发声的力量位置和器官位置有问题；三是没戏，脸上没戏，表演不到位，扮相不好；四是不像，演谁不像谁，对剧情及人物理解不准或不到位。本人水平有限，虽然深深喜爱京剧，但理解不到位，水平不高，希望有识之士批评！

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我不太喜欢他的唱法，总觉得少了点什么。但还是佩服他对中国京剧的贡献，常与李胜素同台，为传承，发扬京剧尽心尽力。如不是张冠李戴，记得他好像立志学李少春李派，并表示不达目的不罢休。但就我的欣赏水平，实在听不出他是什么派。可能是他兼收并畜的结果 。作为当今京剧界的三大当红(与李胜素，孟广禄)艺术家，祝他们艺术生命长青，为中国京剧作出更大的贡献！

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首先表明观点，戏迷对于魁智有褒有贬，这是正常现象！一旦一个人成名了，各种赞誉和毁谤都会随之而来，说通俗一点，就是“人怕出名猪怕壮”！

于魁智，1961年出生于辽宁沈阳，京剧表演艺术家，老生演员，毕业于中国戏曲学院表演系。现任中国国家京剧院艺术总监，国家一级演员，享受国务院颁发的政府特殊津贴。

根据相关资料记载，于魁智10岁开始学戏，年轻时学戏是非常刻苦的，1978年考入中国戏曲学院表演系，成为中国戏曲学院表演系当年面向全国仅招收的两名老生学员之一。进学院后他得到了叶蓬、李世霖、王世续、孔雁、何金海、刘福生等教授的亲传，在学习杨派剧目为主的同时，兼学了多出文武老生传统戏。

目前，关于于魁智有褒有贬，我们应该客观的去看待这种现象。

一种看法认为：于魁智是优秀的京剧老生。他嗓子亮，唱腔流畅，吐字清晰；学戏时刻苦认真，肯下功夫；在文艺界影响比较大，很多戏迷是听了他的戏喜欢上京剧的，他对京剧的传播起到了很大的作用。另一种看法是：于魁智唱的是京歌，不是京剧。他在韵味上有所欠缺，“响堂嗓子不挂味儿”，不能用唱腔塑造人物；扮相俊，但脸上没戏，总是一副表情；成名以来，大唱京歌和新编戏，不唱传统戏，不专一。

平心而论，于魁智先生扮相好，嗓子亮，对京剧传播起到了很大的作用；但是，表情不丰富，不挂味儿，确实不适合某些传统老生戏的演出，这些都是事实，人无完人，不必苛求！另外，有一些人攻击于魁智，这是极不可取的！

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于魁智被誉为中国笫一老生，他嗓音好，音准好，韵味足，扮相俊，表演准，是一名功底深厚的，优秀的京剧表演艺术家。

无论戏曲行当还是歌唱界，杰出男生非常难得。于魁智自上世纪八十年代出道，其出众才智迅速显现，加之个人练功刻苦，进步很快，逐步奠定了国内顶尖级艺术家地位。他不仅在国内演艺界成就非凡，几年前，还把中国国粹带到维也纳金色大厅，在国际上也斐声卓著。

纵观京剧界，像于魁智这样的好老生的确不可多得。作为中国京剧界的领军人物，衷心希望他艺术青春长驻。

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于的唱腔高亢洪亮，吐字异常清楚，博采名家众长，又有自己的创造，其唱腔明显受杨宝森影响，在一些剧目上受李少春的感染也比较突出，无疑是当今舞台上京剧老生的佼佼者，演出效果受到广大京剧爱好者空前的欢迎。于的情况类似于李维康，虽没有专门师从四大名旦却也获得了相当大的舞台效果和演出成就。有人以于没有直接或专承师承四大须生而提出疑问，甚至用这一点来否定于的唱腔，这是不明智的。传统艺术需要继承与发展，从这个原则出发去考虑就比较公平了。如果对于这样一个起码的评价都做不到，那只能说明有些人的偏见已经到了难以理解的程度，而持这种偏见者，往往是行内人，他们比不上，于是便编造出这个理由那个理由。其实20年之后，公平评价即见分晓。

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要说评，我不敢，我对京剧可以说是一张白纸，但是，我很喜欢京剧，我觉得它很有韵味。我个人觉得当前老生界于魁智是必较霸气的，他的唱腔高亢明亮，很有穿透力，特别是和李胜素搭档的唱段，真是美极了，无可挑剔。反正我是很喜欢于魁智的戏。

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有一次分享了于魁智的演唱视频，题目我写了“当今第一老生于魁智”几个字，留言中就看到了人们对这个称呼的不认可，当然也有认可的，这个说法我也是在网上看到有这么说的。

公正地说，这个时代，第一老生的头衔还真不容易轻易给出去，原因是，这样说对唱得更好的，并不公平。于魁智有他的优势，台上扮相英气，台下一表人才，唱腔大气，而且经常亮相各大电视台，以至于很多人不知道有和他相差不多的京剧演员。

其实有很多人，包括我都不太了解这一行究竟谁唱得最好或更好，大多数人是出于对他她名字的熟悉，或者是经常听到他她的唱腔，才得出他她唱得最好的结论。

总之，最好的京剧演员应该是有继承也有创新，排出新戏，唱腔要有极其鲜明的个性特征和时代精神。

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对于先生有一些人不是对其贬了，完全是对人家的人身恶毒攻击，类似这样的攻击在在同行中是少见的，以前我也讲过，于先生能走到现在他的为人，能为和艺术水平等都是得到专家评委，领导和观众认可的，并在海内外传播京剧作岀了贡献，当年久居台湾的张学良老先生对于的京剧功底都给予了赞偿的，当然各人的观念有不同可以从改进或希望的角度提岀善义正能量的评价意见或批评有何不可能呢！

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我觉得现在有些人喜欢鳮蛋里挑骨头，我认为只要大家喜欢爱听就行。